宋词：彰显中华民族文化自信的底气（下）

卓越的追求

宋词之所以能继唐诗之后自成又一座文学高峰，离不开无数词人追求卓越、不断进取。其中，女词人李清照突破传统的创新精神尤为难得。作为女词人，不仅要突破词的创作窠臼，还要突破当时人们不认可女性创作的陈旧观念。

在宋代，女性创作是件“丢人现眼”的事。与李清照同时的朱淑真有《自责》诗说：“女子弄文诚可罪，那堪咏月更吟风。磨穿铁砚非吾事，绣折金针却有功。”语气里充满自嘲、自责、自负，更多的是无奈。生性争强好胜的李清照却顶着社会舆论的沉重压力，以无畏勇气突破传统的束缚，要在男性天地里打拼出属于自己的一片江山。她专心又精心地写词赋诗， 诚如《打马图序》所说：“专则精，精则无所不妙。”

“我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。”李清照的词创作，力求奇思妙想，定要写出能让人惊叹的奇句、让人敬佩的佳作。她的《渔家傲》咏梅花词说“此花不与群花比”，《鹧鸪天》咏桂花说“自是花中第一流”，其实这都是她人生理想的写照。

“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”李清照有大丈夫气概。她要生时伟大，死亦光荣！作为女性，在当时的男权社会里无法参与社会政治活动，闺门之外的事干不了，闺门之内的文学艺术还不能自由创造！既然无法在事功方面做“人杰”，那就在创作上做“词杰”！果然，她的词作开拓出全新的艺术世界。比如她的《醉花阴》：

薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这首词写相思，但跟别的男性词人写相思不一样，是写妻子对夫君的思念。离别之人，一般都是长夜难熬，可李清照跟丈夫分别之后“愁永昼”，觉得白天太长，时间难熬！词的上片开头二句，像是两个镜头：一个写户外的云气，一个呈现室内的香味。镜头从户外移到室内，暗示女主人公、也就是李清照独自坐在书桌前发呆，看着旁边香炉里的香慢慢地燃烧，时间慢慢地消磨流逝。

“佳节又重阳”的“又”字，看起来很普通，但包含几层意蕴。每逢佳节倍思亲，“又”字可理解为从元宵之后到清明节、到端午节、再到中秋节，现在“又”到重阳节，每遇一节她都在思念；还可以理解为去年的重阳没见面，到今年重阳“又”没相聚。“又”字，可以是时间的延续，也可以表示时间的重复。“玉枕纱厨，半夜凉初透”，睹物思人，李清照独自一人睡在床上，越睡越“凉”。这个“凉”，不仅是身体的寒冷，更是心理的凄凉，乃至更复杂的况味。

下片把场景回转到白昼。黄昏后东篱把酒赏菊，到晚上衣袖里依旧留存着菊花的清香。对花自饮，顾影自怜。有感伤，但不失潇洒。“人比黄花瘦”，是人中有花，花中有人，人花相衬，人花争艳。这既写出了自己身形体态的变化，又巧妙地刻画出深入骨髓的相思和夫妻间的绵绵情意，在相思词中别开生面。

李清照追求一流的艺术、一流的境界，从文学和精神两个方面极大地影响了当时及后世，获得广泛的认可。跟李清照同时的文学家王灼，在其词话著作《碧鸡漫志》中评价道：“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈，在士大夫中已不多得。若本朝妇人，当推词采第一。”明代大才子杨慎也高度认可李清照，评价她非常杰出，不仅在女词人中称雄，跟秦观、黄庭坚等男性词人也有得一比。清初大词人王士祯，则将李清照与辛弃疾并称，推举为婉约词和豪放词的两大宗主。

作为中国文学史上最伟大的女词人，李清照的卓越追求，推动了宋词的艺术进步，也成就了她的美名：生前作人杰，身后为词雄。