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“现代诗人”李商隐:唯美、神秘且永恒丨周末读诗

作者: 采集侠 更新时间: 2020年09月04日 02:09:33 游览量: 107

简述:

谈话中他想起“伟大的玻利维亚诗人里卡尔多·哈伊梅斯·弗莱列”的一首诗,并背诵了第一节,之后他评价说:“它

有这样两则关于诗歌的小故事。

第一个讲的是法国印象派画家德加和诗人马拉美。德加除了画画还想写诗,写完拿给马拉美,马拉美看后说:“亲爱的,诗歌是用语言写出来的,不是用思想写出来的。”德加听后满面通红。

第二个是博尔赫斯与人对谈时的事。谈话中他想起“伟大的玻利维亚诗人里卡尔多·哈伊梅斯·弗莱列”的一首诗,并背诵了第一节,之后他评价说:“它(这首诗)根本没有任何意义,我不知道它是否隐喻着什么,但我觉得它是完美的。”

马拉美和博尔赫斯的话说明,诗歌首先是审美的,而非“思想”和“意义”的。李商隐的诗也常常给人这种感觉。“昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。”两联名句要表达什么思想?恐怕很难说得清。是美的吗?甚至说是完美的吗?相信很多读者对此是有共识的。在此意义上说,李商隐通过直觉和语言天才,做到了千年以后诗人们意识到以及想做到的事。本期周末读诗,就与你一起阅读这位前卫、极具现代性的晚唐诗人。

所有的诗都无题

所有的诗都无题,所有的诗都是情诗。

《诗经》三百篇都是无题的。“关雎”、“蒹葭”,岂咏水鸟与芦苇?不过为了方便,取首句二字姑且题之,三百篇概如此类。屈原是第一个署名的诗人,除《离骚》外,九歌的篇目是所献祭的神灵之名,亦非诗题。汉代的古诗十九首不但不知作者是谁,题目也一概从无。可否为十九首各立一个题目?至今还没有人尝试过。汉乐府古题,与其说是诗的题目,不如说是乐曲的题目。古题之下,人人尽可创作,因此题目其实是主题。且后来的创作渐渐脱离音乐,并偏离了原有的主题,但仍以古题为题,而此时题目和诗的内容已经关系不大了。

上古时期,诗不立题目,大有深意。后来的诗都拟一个题目,题目变得必不可少了。然而就一首诗之为诗而言,题目可以不止一个。而且一首诗是写不完的,诗本身的写作和阐释,会随着时间而发生改变。诗的题目,也是“名可名,非常名”。

李商隐最好的诗大都叫“无题”。所谓“无题”,并非无题,题不足以名之也。或者说正以“无题”而题之,类似《庄子》中“无名人”、“无为谓”、“混沌”之类的命名。

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李商隐(约813年-约858年),字义山,号玉溪生,怀州河内(今河南泌阳)人,擅长律绝,富于文采,构思精密,情致婉曲,具有独特风格。有时用典太多,意旨隐晦。有《李义山诗集》传世。

汉诗中最美的“朦胧诗”

李商隐的《无题》,不仅现代人,即便古代人也普遍表示读不懂。元好问在《论诗三十首》中有一首专评李商隐的诗,专就其晦涩难懂而论:“望帝春心托杜鹃,佳人锦瑟怨华年。诗家总爱西昆好,独恨无人作郑笺。”西昆体即指李商隐的诗风。大诗人元好问都不明白究竟是何意思,我辈当然不敢自称读懂。然而,读不懂真的是因为没有像汉代大儒郑玄为《诗经》所做的注解吗?注解了就能读懂吗?更关键的问题是:一定要读懂吗?

中国新诗史上有过所谓“朦胧诗”,特指上世纪七十年代末到八十年代初新崛起的诗群。这个概念自诞生就带着“晦涩”的原罪,批评之声不断,但更多的是赞美。朦胧诗当时在中国诗坛的确是一股思想和美学解放的清流,但如果论其诗歌表达本身,在今天读来已不再朦胧。比如北岛的“在没有英雄的年代里/我只想做一个人”(《宣告》),“卑鄙是卑鄙者的通行证/高尚是高尚者的墓志铭”(《回答》),顾城的“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”(《一代人》),舒婷的“与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚”(《神女峰》),这些激动过一两代人的金句,直白得近乎口号。

如果回溯汉诗的写作,就会发现当时所谓“朦胧诗”的手法,诸如象征、暗示,在古典诗歌尤其是唐诗的写作中已大量存在。如果再追溯的远一些,《诗经·蒹葭》是不是可以称为第一首朦胧诗?此外,朦胧诗据说与世界接轨、唤醒了汉语诗歌写作的现代意识等,这些说法在当时或不无道理,然而如果还是回到唐诗,尤其是李商隐,那么应该说古典诗歌早就做到了。

我们来选读一首李商隐的《无题》。

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《无题》

昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。

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文章链接:http://www.vantonefound.org/xiandaishi/12416.html

文章标题:“现代诗人”李商隐:唯美、神秘且永恒丨周末读诗